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時(shí)間:2020-08-02 23:56
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話劇《白鹿原》
演出團(tuán)體： 陜西人民藝術(shù)劇院有限公司
演出地點(diǎn)：河南藝術(shù)中心大劇院
演出時(shí)間：2017年4月21-22日
演出票價(jià)：100元、180元、280元、380元、480元、580元
1.1米以下兒童謝絕入場；1.1米以上兒童憑全票入場
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要知道，經(jīng)典原著想在話劇舞臺(tái)上成為經(jīng)典，絕非易事。
陜西人藝版《白鹿原》劇本出自中國劇協(xié)副主席孟冰之筆，他忠于“白鹿精神”，更以正宗陜味搞定了京城大腕及觀眾，他說“30年中，有30多部文學(xué)作品被搬上了話劇舞臺(tái)。常有人改編時(shí)加入了全新的解讀方式，這與原著有偏差。我根本無法超越《白鹿原》，我的任務(wù)就是完整、準(zhǔn)確地表現(xiàn)原著。”
2016年3月，陜版《白鹿原》在北京首演一炮走紅 后。濮存昕、郭達(dá)、何冰、張嘉譯等在《白鹿原》話劇、電視劇中扮演重要人物的大腕們，都給出了“良心之作，超越北京人藝” 的評(píng)價(jià)。
如此受歡迎的原因到底是因?yàn)槭裁矗?/strong>
小編精心整理
五大看點(diǎn) ·處處驚心
看點(diǎn)一
《白鹿原》之劇情
完美改編，妙不可言
名著《白鹿原》是厚重的、深刻的，陳忠實(shí)先生以平和老道的講述方式將故事娓娓道來，文學(xué)成就不是刻意追求出來的，卻是深藏不露讓人沉溺其中的，所以改編的艱難之處在于要用短短的兩個(gè)半小時(shí)濃縮50余萬字的鴻篇巨著!從作者的抒情空間中梳理出故事與戲劇沖突已是難事，在二度創(chuàng)作中充分表達(dá)作品的精髓和靈魂更是難上加難。此版《白鹿原》的創(chuàng)作正是在敘事中緊緊抓住了作品中的命運(yùn)感，與原著作品進(jìn)行著心靈的嫁接，才使整臺(tái)演出有了統(tǒng)一的節(jié)奏。
作為中國當(dāng)代最具影響力的編劇，孟冰老師迄今已創(chuàng)作過60多部作品，《白鹿原》是他投入感情最多的作品 ，所做的“功課”達(dá)到幾十份文件，厚度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過原著的十倍之多。
看點(diǎn)二
《白鹿原》之導(dǎo)演語匯
緊扣人性，深不可測(cè)
全劇情節(jié)繁多，劇情跌宕起伏，導(dǎo)演胡宗琪緊緊把握對(duì)生命的痛處與嘆息，在導(dǎo)演語匯中處處體現(xiàn)著真實(shí)的人性、殘酷的命運(yùn)以及悲憫的情懷，精心設(shè)計(jì)了很多意料之外的鮮活表達(dá)給觀眾身臨其境的戲劇體驗(yàn) 。尤其是在此版《白鹿原》中妙用“歌隊(duì)”形式 呈現(xiàn)出千姿百態(tài)陜西關(guān)中村民形象，完美融合在每一個(gè)規(guī)定的情境中，戲中的群眾演員非常像古希臘戲劇中的歌隊(duì)，在戲中叩問、提示、訴說、心語、解析……以旁觀者、傾聽者的身份給出評(píng)論、闡述事件、體現(xiàn)傳統(tǒng)觀念。歌隊(duì)的意義豐富，他們是可怕的人言，是誰也逃不出的圍墻，是集體無意識(shí)的外化，導(dǎo)演用充滿美學(xué)的寫意處理，呈現(xiàn)出了令人贊嘆的審美格調(diào)， 用精良的制作細(xì)節(jié)，啟發(fā)著觀眾對(duì)原著對(duì)命運(yùn)的再度思考，呈現(xiàn)之美深不可測(cè)!
看點(diǎn)三
《白鹿原》之舞美
一動(dòng)換景亦移動(dòng)幻境
《白鹿原》的故事內(nèi)容繁復(fù)，有歷史的沉重感。此劇在舞美設(shè)計(jì)融入時(shí)代、地域、風(fēng)情、民俗諸多元素，浸透著傳統(tǒng)關(guān)中文化的精魂 ，不管是高聳逼人的牌樓，還是威嚴(yán)肅穆的祠堂，精致細(xì)膩，一鱗一爪都在訴說歷史的滄桑與厚重。巍峨厚重的景片富有中國古代畫家稱為“幽靜是最美的音樂”的那種雕塑美，不僅靜觀美感震撼，亦可隨劇情推進(jìn)隨時(shí)移動(dòng)，遠(yuǎn)近高低隨意組合，橫陳豎置都是場景，一動(dòng)就換景成就了移動(dòng)幻景，為舞臺(tái)營造了夢(mèng)幻多變的情景 ，也為劇情變換爭取了最多的時(shí)間!
看點(diǎn)四
《白鹿原》之音樂
克制之美，畫龍點(diǎn)睛
當(dāng)今話劇舞臺(tái)上的音樂音效運(yùn)用大部分還停留在了配樂煽情的初級(jí)階段，在選曲上，很多導(dǎo)演喜歡用名曲、名歌來湊數(shù)，從不探究音樂的靈魂屬性。在《白鹿原》中，音樂的運(yùn)用極其細(xì)膩高級(jí)！ 音樂的節(jié)奏仿佛是全臺(tái)演出的一支內(nèi)心指揮棒，不露聲色的烘托著故事的命運(yùn)、人物的內(nèi)心及戲劇的情緒， 在觀眾的情感堆徹到無以復(fù)加的時(shí)候，一下把大家推到在恣意汪洋的滾滾情緒里無法自拔。
尤其是老腔的運(yùn)用 ，絕沒有嘩眾取寵更沒有喧賓奪主，而是完全立足于故事的發(fā)展需要，為劇本的情緒充分服務(wù) ，采用了不同于春晚的“搖滾吶喊范兒”，而是運(yùn)用不常見的極其克制的哀婉詠嘆味兒， 將全戲推入高潮，完成關(guān)鍵的臨門一腳，其音樂魅力讓人驚艷折服。
看點(diǎn)五
《白鹿原》之演員
沒有演員只有角色
“舞臺(tái)上根本沒有演員，舞臺(tái)上就是一群白鹿原的生民，” 這是觀眾對(duì)于陜西人藝《白鹿原》演員的評(píng)價(jià)，“看完根本記不住演員，因?yàn)樗麄兙褪切≌f中的那個(gè)人物!” 一部沒有明星大腕的戲，卻成就了最真實(shí)的白鹿原 ，為什么?正是老陜身上才有那種只能意會(huì)不能言傳的生冷硬蹭倔，才有那種不怒自威、外儒內(nèi)剛的骨血?dú)猓?/strong>
同時(shí)這一版采用了地道的關(guān)中方言設(shè)計(jì) ， 去掉了臺(tái)詞上的腔調(diào)感， 使角色們個(gè)個(gè)找到了靈魂，這是《白鹿原》的一種奇有的語匯，使地方特色成為一種“氣場”，一種形象化的“氛圍”，散發(fā)著舞臺(tái)上的儀式美，同時(shí)具有辯證的審美性，使這部具有一種地域風(fēng)情的話劇充盈著極其語勢(shì)的生命力 ! 語言的原生態(tài)無形中成為這部戲劇的文化本色，它是古老家族世代單傳的“文化秘籍”。一腔慷慨、一腔蒼涼、一腔訴說、一腔期盼，同《白鹿原》一樣閃爍著生活的希望。
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